Coupes de financement en augmentation

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L’argent aime aller là où réside déjà l’argent. Ce truisme est également valable dans le secteur culturel, qui a vu beaucoup de ses opportunités de financement disparaître depuis 2008. Et comme le financement disparaît du terrain, alors beaucoup de gens perdent leur occasion de participer, à la fois en tant que membres du public et en tant que praticiens culturels.

La culture est-elle viable?

Le travail culturel est, en effet, le travail et pour qu’elle prospère, elle doit être traitée comme telle. Sans cette condition, unLes RT, l’édition et même les universités sont de plus en plus réservés à ceux qui peuvent se permettre de ne pas vivre de leur travail. Il est particulièrement amer que maintenant, lorsque les minorités ethniques, sexuelles et sociales, et que les femmes aient commencé à obtenir des rôles de premier plan dans nos domaines conventionnellement blancs à domicile, à domicile, l’argent disparaît pratiquement de ce domaine, laissant une cohorte diversifiée, compétente et dédiée à l’intelligentsia pour essuyer leurs larmes avec leurs documents de projet et leurs plats avec les certificats PHD.

La création de sens était depuis longtemps le passe-temps des classes tranquilles, et avec le financement disparaissant du terrain, nous nous dirigeons à nouveau dans cette direction.

La tragédie du travail culturel en Slovaquie

Par exemple, la chef de la culture de Slovaquie, Martina Šimkovičová, fait la promotion de l’idée que «La culture doit être slovaque et aucune autre». Pour elle, cela signifie l’exclusion des organisations LGBTQIA +, une attaque totale contre les arts et les médias indépendants, déposant les réalisateurs des institutions d’art emblématiques en raison de leurs opinions politiques… vous savez, un cas classique de guerres culturelles.

Cette attaque est loin d’être sans précédent même dans la région immédiate de la Slovaquie: la Hongrie et la Serbie ont effacé le financement pour la culture indépendante et le financement armé contre la dissidence dans les arts et les médias pendant plus d’une décennie; La Pologne avait un gouvernement de droite qui a tenté quelque chose dans la même veine jusqu’en 2023, et il y a de forts concurrents dans toute l’Europe qui rêvent d’une chance à une telle prise de contrôle. La Roumanie a évité de justesse à l’élection d’un hooligan de football d’extrême droite il y a quelques semaines à peine, et venir en deuxième position empêchera à peine le parti AUR de George Simion de dominer les affaires intérieures.

Les conservateurs et l’extrême droite semblent avoir reconnu que la culture est où se forment les visions du monde, et ils font leur pire pour restreindre ce qui atteint réellement les gens.

La culture riposte

Mais la culture indépendante riposte.

En Slovaquie, par exemple, une initiative nationale a commencé à organiser la communauté culturelle sous l’égide de la culture ouverte. Il a réuni 400 institutions et près de 2 000 artistes à travers le pays et rassemblé 10 000 personnes pour une manifestation publique à Bratislava l’année dernière.

La lutte contre la pression politique sur la culture est cruciale, d’autant plus que les méthodes de longue date d’échantillonnage de telles coupes de financement sont devenues plus difficiles maintenant que les partenaires de financement autrefois influents, tels que l’USAID, ne sont plus des partenaires fiables, ayant réduit plus de 80% de ses projets. Vous savez, la tronçonneuse de la bureaucratie.

Parlons d’Usaid

USAID a été créé dans les années 1960 pour gérer les programmes d’aide humanitaire au nom du gouvernement américain et a une base dans plus de 60 pays. Depuis les années 1960, il s’agit d’une bouée de sauvetage dans de nombreux domaines, allant des soins de santé à l’édition, aux organisations de plaidoyer et de défense des droits de l’homme à l’éducation. Il avait fourni non seulement des millions de personnes avec des services essentiels, mais beaucoup de soft power aux États-Unis, que l’administration Trump ne semble ni ne comprendre ni ne se soucient. L’influence de ces coupes téméraires est si grande que, selon l’OMS, puisque le financement a été coupé, l’Afghanistan dérive dans une crise humanitaire croissante avec «Les épidémies de maladies telles que la rougeole, le paludisme et la polio, «  Comme l’a rapporté le Guardian.

Olena Leptuha, la tête du Kharkiv Crisis Info Center en Ukraine, dit que ‘Surtout pour les médias locaux ou hyperlocaux, la suspension du financement de l’USAID provoquera un désert d’informationsT, ‘

Le centre d’information a été fondé après que la Russie ait envahi la Crimée en 2014 et est, entre autres, un cabinet de rédaction qui produit des nouvelles et du multimédia à des régions qui seraient autrement incroyablement difficiles à atteindre. Olena Leptuha note que le retrait est une attaque contre la liberté d’expression et avertit que «les gens épuisés par la guerre recevront moins d’informations, et il sera plus facile de les manipuler».

De nombreux collègues de mes collègues qui travaillent dans le secteur culturel du monde entier ont déjà perdu leurs moyens de subsistance ou risquent de perdre le leur et ne peuvent pas fournir des services essentiels et un accès culturel à des millions de personnes qu’ils ont servi auparavant. Les coupes de financement de l’USAID ont révélé à quel point les médias, l’aide humanitaire et les programmes de culture humanitaires dépendent de l’aide étrangère, ce qui les rend également très vulnérables.

Alors, comment pouvons-nous renforcer les institutions culturelles, et pourquoi est-il toujours aussi difficile d’obtenir un soutien de l’État?

Nous avons invité 4 invités à parler du sujet:

Invités

György Szabó est formé en tant qu’économiste. Son travail s’est concentré sur l’innovation dans les arts du spectacle. L’un de ses principaux objectifs était de promouvoir la reconnaissance des arts du spectacle contemporain parmi une large partie de la société. Il était le fondateur de l’atelier de la Fondation et de la maison Trafó.

Maximilian Lehner est le Directeur général de la zone euro, il est conservateur, critique et historien de l’art explorant les temporalités non normatives à travers des formats collaboratifs.

Il fait partie de Funkuk, Bad Curating Inc. et Anomalies. Son travail s’étend sur l’Europe, avec des rôles passés, notamment l’enseignement à Ku Linz et la publication dans Artforum, Kajetet plus.

Maria Popovic alias Dragon est le directeur du programme à Magnet Association et gère plusieurs projets Creative Europe par le biais du Student Cultural Center SAD et de la sortie de la Fondation. Depuis 2000, elle travaille comme chef de projet, formatrice, évaluateur et consultante pour divers programmes de l’UE, enseignant et évaluant également plusieurs agences nationales et la Commission européenne.

Taron Kade est un dramaturge à Wiener Festwochen, auparavant actif au Thalia Theatre, au théâtre Brême et à Münchner Kammerspiele. Il a cofondé ModesOfoperation.com et travaille en étroite collaboration avec des réalisateurs comme Toshiki Okada et Leonie Böhm.

Pour cet épisode, nous sommes hébergés par la bibliothèque de l’Académie des beaux-arts de Vienne, un grand merci à eux!